孫燕資看著王佑那要被折磨瘋了的樣子捂嘴偷笑，這家夥當初還覺得錄歌很輕鬆，這下知道有多難了吧。 　　“阿佑，你這還是得跟著燕資一起多練歌，這是為了你好。”李思菘在一旁提醒道。 　　“知道了思菘哥。” 　　王佑點了點頭，想要把歌唱好唱持久還是得經過係統的學習啊。 　　又是半天的時間，王佑在李思菘的指導下對這首歌進行混音，然後母帶處理，當最終成品展現在他麵前的那一刻，王佑隻感覺一陣熱淚盈眶，這首歌足足做了他近半個月的時間，實在是太難了。 　　聽著王佑製作完的《雙節棍》，孫燕資終於懂了為什麼李思菘會這麼看好王佑，這才是一位唱作人該有的樣子，雖然曲不是王佑寫的，但作詞編曲就足以展示出了王佑的才華。 　　特別是這個編曲，她之前也聽到了王佑要在伴奏中加入二胡，但是沒想到最終呈現出的效果會這麼好。 　　搖滾樂中加入二胡，在這個時代本就十分稀少，對於她這位馬來西亞人來說，更是聞所未聞， 　　當伴奏中二胡的solo聲響起的時候，她都感覺自己雞皮疙瘩都要起來了。 　　“額啊。” 　　王佑長長的伸了個懶腰，現在完成了兩首歌，而他這張專輯製作完成，至少還得需要八首歌，一想到這裡王佑就感覺乾勁滿滿。 　　“《晴天》是情歌，《雙節棍》是搖滾，不對，這首歌應該歸類說唱，也不對，這首歌是新金屬搖滾加說唱，還有中國風，算了，管他的。” 　　王佑開始思索起來自己接下來應該寫什麼風格的歌曲。 　　按照之前的想法，他的第一張專輯一種曲風來一首，這張專輯沒有固定的曲風風向，主打的就是一個我都要。 　　可現在王佑感覺自己之前的想法確實有點年輕了，因為隻是我都要還遠遠不夠，和王歷宏接觸之後，他現在想搭上三駕馬車把三駕馬車變成四駕馬車。 　　而三駕馬車可不是那麼好搭上的，想要成為三駕馬車大致有那麼幾個要求。 　　第一個，是否為華語樂壇奠定基調。 　　第二個，是否提出具有革新性的音樂理論。 　　第三個，是否開創出一種全新的音樂風格。 　　第四個，是否通過音樂引領一個時代的審美。 　　周王陶之所以能被稱為三駕馬車的原因就是都符合了這幾個要求。 　　周傑輪不用多說，中國風從他這裡開始發揚光大走向巔峰。 　　陶吉吉，引進R&B，使得R&B華夏化，更加符合國人的審美。 　　王歷宏，自創Chinked-out曲風，引領華語嘻哈說唱音樂。 　　相比之下，林駿傑就有些捉襟見肘了，很多人說流行四大天王林駿傑不配和周王陶並列的原因就是這個，林駿傑雖然後來居上，在王陶熱度降低之後更是隻有他可以和周傑輪並列。 　　但林駿傑並不符合以上的這些要求，包括也有人說應該是周王陶陳，但陳奕訊顯然也不符合這幾點，陳奕迅相比之下的創作水平還不如林駿傑。 　　隻不過這想加入三駕馬車有點不好搞啊，王佑有些頭大，專輯火了頂多成為林駿傑那種級別的歌手，想要成為三駕馬車光靠熱度還不夠。 　　“傑輪，對不起了。” 　　王佑在心中暗道一聲，他倒是可以憑借後世的記憶發歌引領一個時代的審美，但為華語樂壇奠定基調提出革新性的音樂理論，這顯然實在為難他，往後二十年三駕馬車依舊隻有周王陶，所以他能做的就是在這三人身上薅羊毛。 　　可問題是陶吉吉顯然是已經沒機會了，R&B現在就是陶吉吉行走的標簽，至於王歷宏，人家《龍的傳人》專輯已經發布，Chinked-out曲風就是從這首歌開始。 　　那麼他就隻能把想法再次打到了周傑輪身上，雖然有點小內疚，但一想到自己《晴天》和《雙節棍》都薅了，再把周傑輪奠定中國風的身份搶過來似乎也沒什麼問題。 　　反正對於周傑輪來說，即使失去中國風奠定者的身份他也依舊是那個華語流行天王。 　　雖然中國風以周傑輪的歌曲出名，但周傑輪可不單單隻有中國風，周傑輪的說唱也是一絕。 　　即使《雙節棍》沒了，但周傑輪還有《娘子》這首在王佑看來是周傑輪音樂開創性第一的歌曲，更別說周傑輪往後還有《以父之名》《夜的第七章》這樣的說唱神曲，找書苑 www.zhaoshuyuan.com 大不了他以後少薅點周傑輪的羊毛。 　　要是周傑輪真的一直專心搞說唱，哪有其他人什麼事。 　　想到這裡王佑不禁笑了起來，一想到周傑輪自稱rapper的場景就感到有些不忍直視。 　　“咳咳。” 　　感受到孫燕資那莫名其妙的目光王佑稍微收斂了一下情緒，要說中國風，雖然中國風有很多精品歌曲，但提到奠基之作那就不得不提到《東風破》了。 　　其實在《東風破》之前就有很多中國風歌曲，並且其中很多歌曲還很火，像毛寧演唱的《濤聲依舊》，黃沾的《滄海一聲笑》，以及小哥費玉青的《一剪梅》。 　　但這些歌其實都是屬於古典中國風，使用傳統民族樂器伴奏，傳統民樂的演唱方式，傳統民間小調進行作曲，和現代流行中國風是兩個概念。 　　雖然陶吉吉的《望春風》也是對古典中國風在流行樂上進行的改革，還有王歷宏的《在梅邊》，周傑輪的《娘子》，這些都是《東風破》之前頗具有創新意義的流行中國風歌曲，但始終少了點什麼。 　　直到《東風破》的出現，這首歌在原有民間小調的基礎上進行編曲創作，以傳統辭賦的模式進行歌詞寫作，與傳統民歌、小調、戲曲分割，奠定了流行中國風的基調 　　之後音樂人黃曉亮對中國風提出了大家熟知的三古三新說法，古辭賦、古文化、古旋律和新唱法、新編曲、新概念。 　　《東風破》完美的符合了三古三新的說法，這首《東風破》也就成為了古典中國風和流行中國風的分水嶺。