轉眼間，半個月時間過去，《愛你無國界》票房已經來到了2198萬。 　　外界的評價也是兩極分化，喜歡的特別喜歡，不喜歡的極其厭惡。 　　差評如下： 　　“一部偽裝得很好的爛片。這一鍋沒營養的雞湯下去我起碼得看三天恐怖片才能緩過來。” 　　“看這部電影就像在坐過山車，有些戲覺得很出彩，有時候又真是爛到爆。” 　　“一本正經，大義凜然。比陳凱哥還要矯情，可謂是後繼有人。” 　　好評如下： 　　“在張心野身上看到了阿甘的影子……” 　　“能讓你笑著感動的片兒，真的很勵誌。” 　　“就單純的講一個好故事而言，有一說一，張心野講的不錯。盡管電影裡有很多刻意為之的類型片小橋段，但我還是比較喜歡這片子，尤其是張心野的表演，所謂教科書般也不過如此了。” 　　最後就是影評人的評價： 　　“無論故事情節亦或者演技，學生氣息過於濃厚，待提升空間很大，再接再厲。” 　　“結局我其實並不是很喜歡。美好的結局不好嗎？為什麼非要故弄玄虛？你回家？回哪？你有家嗎？” 　　“法定婚齡都還沒到，還學著人家拍愛情片，現在的青年導演真就是心比天高，不知死活！” 　　整體來講，影評人的評價還算客觀，隻是極個別比較較真的，從方方麵麵舉例來抨擊張心野。 　　但，有何所謂？ 　　沒什麼比真金白銀到手更快樂的事情了。 　　如果被人噴就能賺到錢，那張心野巴不得多送幾車瓶裝水過去，讓他們日夜不停地噴。 　　到了後半月，《愛你無國界》便露出了疲態，嚴重的後勁不足，票房基本趨於穩定。 　　2000多萬，7倍的回報，這在當下的電影市場，可以說是相當炸裂的存在。 　　張心野希望成為的是一個具有商業頭腦和敏銳嗅覺的導演，他很清楚自己的核心觀眾和市場需求，然後針對這些需求來推出最適合的作品。 　　小投資，高回報。 　　張心野現在走的就是“以小博大”的路線。 　　劉一菲也是第一時間打來了恭賀電話。 　　“哥哥，你為什麼不早點告訴我你要拍電影，不然我就不試鏡《仙劍奇俠傳》了，當哥哥你電影中的女主角。” 　　“我的傻妹妹啊，你可千萬別這麼說，要是因為我讓你錯過了《仙劍奇俠傳》的試鏡，那我可就成千古罪人了。” 　　無胡哥，不仙劍。 　　無一菲，不仙劍。 　　“嘻嘻，那哥哥你記得下次再拍電影，一定要給我留個角色啊，不是女主角也沒關係的。” 　　聽著劉一菲如此卑微的話語，張心野內心頗為觸動，連連保證，但至於真留不留，有待商榷。 　　“茜茜，你在和誰打電話呢？” 　　突然一道溫柔的聲音打斷了兩人之間的談話。 　　劉一菲急忙掛斷，裝作若無其事的說道：“是老師給我打的，問一下我最近的近況。” 　　“真的是老師嗎？” 　　劉母劉小莉笑容古怪，她都偷聽到聲音了，是一個男的。 　　“嗯嗯。” 　　“茜茜，媽媽說沒說過，不許說謊話，否則的話……” 　　“好啦好啦，是給心野哥哥打的。” 　　“……茜茜，媽媽不是說了你年紀還小，談戀愛是你大學畢業後才該考慮的事情，你怎麼就是不聽呢？” 　　“我隻把他當哥哥的……” 　　“這話你自己信嗎？” 　　“我……不理你了。” 　　劉一菲羞紅著臉跑了出去。 　　劉小莉抿著嘴，看著劉一菲遠去的背影，化作一聲嘆息，在空中縈繞盤旋，久久不散。 　　月底，上影連同北影共同舉辦了一個慶功宴，而張心野就是宴會的絕對主角。 　　陳富良也從山東大老遠趕了過來，畢竟是出品人之一，慶功宴怎麼能少得了他。 　　作為版權的絕對掌控者，張心野一時間成了香餑餑，一個個行業內大佬不斷和張心野推杯換盞，為的就是想方設法拿到《愛你無國界》的版權。 　　在2003年，無論是音樂亦或者影視，對版權的重視程度遠不及未來。 　　那為什麼早期的版權保護不受重視呢？ 　　簡而言之，由於國家經濟的發展，需要有一批互聯網公司先發展起來，等社會經濟到了一定規模之後，再讓互聯網公司付版權稅。 　　用鄧總設計師他老人家的話來說就是：“讓一部分人先富起來，帶動大部分地區，然後達到共同富裕。” 　　也是因為上影當時在談投資的時候沒有提及電影版權的事情，否則張心野斷然不會接受投資。 　　雖然國內已經沒錢可賺了，但可以拿到國外，再賺他一筆。 　　在上世紀80年代初，中國電影海外傳播的主要方式有三種： 　　一是政府運作的、以文化交流為目的的非商業性電影放映活動； 　　二是通過電影節參賽獲獎，進而走入國際觀眾的視線； 　　三是通過發行商直接進入海外市場。 　　而在這三種傳播模式之中，經由國際電影節進入其他國家占據著主導地位，在這一模式下，中國電影的海外傳播基本上是一個由國際影節影展首映、媒體曝光推介、發行商營銷宣傳、最終在院線或家庭媒體與觀眾見麵的過程。 　　中國執行的是電影進口配額製度——理論上全國院線每年能上映的進口片數量大概為64部，主要分為分賬片、批片（買斷片）及部分合拍片，港澳臺地區的影片在屬性上雖然屬於進口片，但卻不占用配額。 　　在國內，隻有中影、華夏具有引進和發行權。（其中隻有中影能夠進行“分賬片”引進，華夏無資格，僅聯合發行參與。） 　　進口和出口的流程大致相同。 　　如果張心野考慮出口的話，那就隻有走分賬亦或者賣斷。 　　分賬片即電影版權所有者不賣斷發行權，委托當地機構代理發行，並事先商定比例，按影片的票房收入分成，以使製片方、發行機構和放映單位利益共享，風險共擔的進口影片。 　　更細化一點，還分為普通分賬和特種分賬。 　　分賬片不可點映，不能提檔退檔。 　　分賬比例：製片方35%、發行方17%、放映方48%。 　　賣斷的話，過程就比較簡單了。 　　大概流程可概括為：1、賣版權；2、弄指標；3、審查；4、等檔期。找書苑ｗww.zhａoshuyuan．ｃom 　　張心野不是一個喜歡麻煩的人，所以他個人更傾向於賣斷，一勞永逸。 　　得知消息後的中影也參與到了競爭當中。 　　最終經過一番激烈的明爭暗鬥後，張心野將電影版權打包賣給了中影，之後無論賺錢亦或者賠錢，一切都將與他無關。 　　35%的投資占比，加上版權所得，中影給出的價格是880萬（稅前）。 　　主要是張心野心裡也沒底，畢竟是本土化的作品，能不能在歐美和東南亞吃得開，這種事誰又說得準呢。 　　至於票房分賬，還沒有出來，還需要等待一段時間。 　　張心野大致估算了一下，扣除國家電影專項基金、特別營業稅、院線抽成、發行方分賬後，還剩下33%左右的票房供投資人分賬。 　　最終，張心野個人能夠拿到的隻有300萬左右（稅前）。 　　甚至不如買版權得來的錢多。 　　這就是沒在影片中穿插廣告的後果。 　　電影中加入廣告是很多製作方都會采取的一種方式。 　　就拿《唐人街探案3》來說，光是廣告植入就多達14個，狂收2.5億，可謂是賺的盆滿缽滿。 　　但凡當時張心野在《愛你無國界》裡植入幾個廣告，現在到手的錢翻幾倍都不成問題。 　　當然，前提是有廣告商找上門。 　　不過張心野如今已經在國內影視市場打開了一點知名度，也算小有名氣，相信下一部作品，絕對不愁沒有廣告商送上門來。