華哥顧不得驚訝，拿到歌曲哼了兩遍就跑去找導演組，雖然這麼做會讓導演組十分為難，但他還是想今年就想唱這首歌！ 　　春晚導演組頓時又是一陣雞飛狗跳，孟昕導演看到詞曲的署名就一陣頭大，這小子咋就那麼多事呢？ 　　為體係今年大聯歡的主題，流行歌手被打散了重組，高楓都不能唱自己的《大中華》，改成內地和港臺明星合唱，突出一個團結。 　　但《恭喜發財》實在是太好，太合適了。 　　彩排被迫暫停，導演組緊急開會，最後大夥一致認為歌曲的寓意和氛圍都非常符合春晚表演，必須上，最好是開場！ 　　原先《大中華》就是由華哥跟毛檸、張信折一起代表兩岸三地合唱，如今不得不臨時聯係香江那邊，找人頂替。 　　不過這樣一來，基本已經固定的曲目就得去掉一個，為《恭喜發財》騰空間。 　　得到確切消息的華哥也待不住了，拿著曲譜就去找人做伴奏，離直播還有幾天，他得好好練練，臨走之前還特地去找吳楷文表示感謝。 　　吳楷文也忙著呢，華哥走後，馮牛組合來找他。 　　這倆搭檔今年的節目叫《坐享其成》，說的是拍電影的事。 　　本來用的是謝晉導演的梗，畢竟《鴉片戰爭》賣了7000萬嘛。可現在《瘋狂的石頭》多火啊，一億票房，兩人就把相應內容換成了吳楷文。 　　親自登門說一聲，這是老藝術家的禮貌和擔當。 　　送走兩位相聲大佬，本以為能清凈一會兒，一群老頭進來了。 　　奸詐的黃世仁兼南霸天、猥瑣的馮蘭池兼龜田少佐、兇惡的湯司令兼胡漢三、惡毒的崗村隊長…… 　　霎時間，吳楷文還以為走進了敵人窩，下一刻才反應過來。哦，原來是陳小二他爹、葛大爺他爹……五大惡人集體掃蕩來了。 　　同時進來的還有紅色娘子軍、董存瑞、李向陽、唱山歌的阿牛、高隊長兼如來佛祖…… 　　吳雪絨也坐不住了，全是老一輩表演藝術家，奉獻了新中國一個又一個經典銀幕形象，是電影界的老前輩。 　　這是？來找她兒子麻煩來了？ 　　小小的休息室一下子湧進十來個人，被一群老爺子圍著圈打量，吳楷文重生後第一次感覺頭皮發麻。在身高上他能俯視所有人，但在資歷、在他引以為傲的心理年齡上，這群大多七八十的老藝術家們還領先他三十年。 　　在《紅色娘子軍》中飾演吳瓊花的祝溪娟這月剛滿60，是一行人中最年輕的，她看到好好的一個大小夥被一群老不修瞅得渾身不自在，出言幫襯道：“看完了趕緊出去，一群人擠在這邊，孩子都害羞了。” 　　葛大爺他爹：“這就走，就是想看看拍一個億的導演長啥樣。” 　　陳小二他爹：“回去我跟我家小二說說，得把頭發蓄起來，拍電影賺錢的導演都是有頭發的。” 　　湯司令：“嗯，高！實在是高！” 　　“……” 　　吳楷文擠出一張笑臉，目送一群老小孩出門。 　　“孩子，別擔心，他們真就是來看看你。今年電影市場繁榮，出現了《鴉片戰爭》和《瘋狂的石頭》這樣的片子，導演組讓我們這群退休的電影工作者出來表演個節目，助助興。” 　　祝溪娟留在最後，一邊安慰一邊解釋：“你也別理會有些人在報紙上胡說一氣，隻要堅持以人民為中心，新時代就該有新的思考。你那部電影雖然荒誕戲謔，卻真實的反應了一些社會問題，觀眾喜歡看，看完有所體會就是好事，那些人你就當他們不存在。” 　　“教員早就說過，文藝是為人民群眾服務的。在過去十多年裡，湧現了大批堅持個人主義的作家和文藝工作者，他們對人民缺乏接近、缺乏了解、缺乏研究、也不善於描寫他們。” 　　“即便是描寫，要麼是臟亂不堪的舊社會、要麼是卑微邋遢的老農，更或者是穿著農民衣服卻帶著小資階級知識分子的麵孔。” 　　“你那部片子的結局就很好，現在文藝界的風氣就是太浮躁，牽扯的東西太多。” 　　“《姐姐妹妹站起來》是部多好的電影啊，後來這幫孩子，他們反思了個啥呀？啊！《紅塵》演的是個啥呀！” 　　越說越憤慨，看來老人家被“反思”和“傷痕”傷得不清。 　　吳雪絨伸手扶著激動的祝溪娟，吳楷文也保證道：“您放心，我跟他們不一樣，我就算是個禍害也會去禍禍外國人。” 　　祝溪娟平復了心情，握著吳楷文的手說：“老婆子話有些多，讓孩子你見笑了。” 　　吳楷文笑著說：“哪能呀，有了您的金玉良言，小子能時刻自省，警鐘長鳴。” 　　“……” 　　等把祝溪娟送出去，張有蓉將門關上，吳雪絨滿眼笑意的望向吳楷文：“難得見你緊張，還以為你啥都不怕呢。” 　　吳楷文沒好氣的說：“加一起幾百歲的老寶貝，磕著碰著一個我都擔待不起，可不就隻能裝孫子了。” 　　“德行，哈哈哈！” 　　看到剛才吳楷文被圍觀時鵪鶉一般裝死的表現，張有蓉樂得臉上開花。 　　吳雪絨卻認為這是好事，顯然這些老藝術家們是認可自家孩子的，“今天算是結了善緣，往後不說逢年過節，出了好作品記得拿去請老人家指導指導。” 　　吳楷文默默點頭，含笑不語。 　　老人家說的那些話，他記在心裡，不過這事急不得，西方的遠程養殖技術發達，那群人又發展了近二十年，找書苑 wｗw.zhaoshuyｕan.com 逐漸把持文化藝術的審美標準，開始輸出各種亂七八糟的價值觀，要反抗不是那麼容易的。 　　吳楷文忽然想到了大劉，《三體1》能拿雨果獎可不止是因為寫得好，相反，第一部在《三體》三部曲中反而是相對平凡的存在。 　　但是，《三體1》開頭就講述了那個年代，描寫女主父母遭受迫害，社會環境壓製人性等等，這就非常的符合西方視角下的東方生態。 　　再想想《黃土地》《大紅燈籠》《活著》等等，但凡是把東方描寫得醜陋、貧窮、落後的作品，隻要質量過得去，基本都能拿獎。包括後來拿諾獎的“莫大師”，還有拿著西方扶持的電影基金拍攝“東方定製片”的王曉帥。 　　大劉就厲害了，通過《三體1》虛晃一槍，撈了個獎提升名氣，然後在《三體2》和《三體3》中對西方社會所主導的那一套做出無情的嘲諷和批判，相當於領完獎就甩手抽人，主打一個拔雕無情。 　　結果很明顯，思想性和文學性更高的《三體》後兩部再也沒有得獎。 　　可誰還在意呢，《三體》的大名已經傳遍了世界，在大劉的操作下，西方這一波隻能把自己送出去的屎又吞回去。 　　吳楷文覺得這操作完全可以借鑒，用西方的套路，拍西方最先鋒、最正確的東西，譬如種族、宗教、性別、階級等，把自己推向世界，打造成權威，然後再調轉槍頭，以子之矛攻子之盾。 　　哈哈，關於那些題材的電影他記得的可太多了，真想知道現在的西方看到超級正確的《黑雪公主》會是什麼個表情。