原版的《素媛》是以侵犯為起點講述一個重塑心靈的故事，催淚又溫情。 　　然而現實比電影更殘酷，《素媛》的原型案犯僅服刑12年，他的妻子甚至在外一直跟蹤素媛一家，素媛家歷經三次搬家依舊緊緊跟隨。 　　而那個惡魔又是怎麼說的，“我就算吃15年，20年的牢飯，即使出來已經60歲，我也會在裡麵好好運動，你就等著我出獄吧。” 　　吳楷文這一版的《阿麗》就很尊重案件本身，比《素媛》要殘酷得多，阿麗被侵犯的畫麵不會一次性呈現，而是以閃回的方式出現在每一個關鍵節點，案件偵破、回歸生活、心理康復、出席法庭等等，將作為推進劇情和不斷挑動觀眾情緒的核心。 　　劇組裡專門請了心理醫生，舒暢雖然聰慧，但這種事對小女孩的壓力還是很大的，而且侵犯戲份會分開拍，不會讓舒暢在現場看到王誌玟的表演。 　　王誌玟角色的戲份也比原著電影多得多，在這個人物身上是吳楷文加入的對某一類人群的刻畫。 　　經過頭幾天的拍攝，大家漸漸進入了戲份中，本就有個女兒的韓童生讓舒暢體會到了父愛，即便下了戲也“爸爸，爸爸”叫個不停。 　　舒姐本來還有些不快，拍攝之外還叫“爸爸”讓她心裡不適應，但舒暢拿出了早就想好的借口，“這叫培養默契，都是為了拍戲。” 　　倒是香江的幾名配角演員覺得有點奇怪，因為他們的劇本中都出現過阿麗媽媽的身影，但這個角色的演員到現在都還沒來劇組報道。 　　難道是什麼大牌？ 　　吳楷文心裡其實也有點懸，讓舒暢媽媽入境無疑是一場豪賭。賭錯了，這部片就廢了，如是賭對了，那麼《阿麗》的質量必將超過原版。 　　《素媛》已足夠催淚，讓人不忍看第二遍，《阿麗》將在此基礎上把所有觀眾的心靈又狠狠的虐一遍。 　　誰讓電影界評委都好這一口呢。 　　今天將是影片中最重的一場戲，小巷，廁所，男人，女孩，一地鮮血，大腸小腸。 　　王誌玟在喝酒，不光是角色需要，他自身也要用酒精來刺激一下。 　　這種角色，隻有放開自己，不作任何束縛，完全釋放心中惡念，才能呈現出良好的效果。 　　正如王剛老師飾演的和珅，特別是頭幾部，那種充分解開道德枷鎖，將欲望貪婪展現得淋漓盡致的表現，以至於全國觀眾都認為和珅就該是那個模樣。 　　天可憐見，和中堂貪歸貪，他本身可是英俊清秀、文武雙全的高質量男性，跟圓胖的王剛老師完全不搭嘎。 　　王誌玟要演好這個角色，也必須得釋放一把。 　　韓童生這時候走到舒姐身邊，對她說：“快開始了，我們先帶女兒離開。” 　　“哦哦，好的。” 　　這幾天，韓童生也以拍戲培養感情為由，無論戲裡戲外都把舒暢叫女兒。舒暢則一直在為媽媽做鋪墊，下戲後各種配合。 　　舒姐也花了些時間，才從最初的別扭慢慢適應，又漸漸的打心裡接受了這種情況。 　　因為她真的沒見過女兒露出過現在這樣的表情，那種情真意切的父女之情在舒暢拍攝的前幾部戲裡也是沒有的。 　　韓童生把母女兩帶到了電影中他們居住的道具屋，舒暢很有眼力見的回了自己那不足6平米的小屋，讓兩個大人說話。 　　韓童生嘆道：“像這樣無憂無慮，天真嬉戲，才是孩子該過的生活啊！” 　　舒姐一個人撫養女兒，為了尊嚴，也為了教女兒自立，拒絕了舒暢舅舅的幫助，租住在地下室，過得很艱難。她覺得自己愧對女兒，沒能給她一個完整的家，讓她健康快樂的成長，所以拚了命的工作，想找補回來。 　　拍攝一段時間下來，舒姐也放開了一些，願意和韓童生說說關於孩子的話，她已經知道對方有個十幾歲的孩子，也是女兒。 　　“韓老師啊，你也別嫌棄我婦道人家什麼都不懂，但我確實想不明白，小吳導演為什麼要拿這種事拍成電影。” 　　顯然，外邊正在拍攝的戲份又喚起了舒姐最初的擔憂，她一開始可是堅決不同意的。 　　“我知道是假的，暢暢也喜歡演戲，加上小吳導演多番邀請，我也就答應了，但心裡總擔心以後電影出來，暢暢要遭多少閑話呀。” 　　韓童生解釋道：“這是演員必經的事，演戲就是演別人的人生，暢暢有這個天賦，也足夠努力，她能演好阿麗，有你的支持她在演戲這條路上能走得更遠。” 　　“至於為什麼要拍這片子，自然是為了挽救更多這種遭遇的人。阿麗受了欺負，你不說話，我不說話，大家都不說話，為了大人的麵子讓孩子忍氣吞反倒叫壞人逍遙法外。” 　　舒姐微微有些臉紅，因為聽韓童生這麼說，顯得她之前的話像個幫兇，“唉，我沒什麼文化，隻是擔心阿麗，您別介意。” 　　韓童生點點頭說：“我知道你在擔心阿麗，可隻有將兇手繩之於法，才是對孩子所經歷遭遇的最好回應！” 　　“唉，都是人生父母養的，那些人怎麼就忍心向孩子下手，阿麗也太命苦了。。” 　　“可不是嘛，我也有女兒，一想到阿麗的遭遇，心裡就痛的難受……” 　　舒姐自己都沒有注意到，這些天舒暢和韓童生跟她聊的基本都不是舒暢本人，而是舒暢飾演的阿麗這個角色，而她也不由自主的被慢慢帶入進去。 　　隻待時機到來。 　　另一邊，王誌玟也做好的準備，今天這場戲非常具有挑戰性，讓他既緊張又興奮，那種初次登臺的顫栗感再次遍及全身。 　　這邊舒暢不會出境，但全景需要人物存在，所以有個替身，是個男孩，還是武行的孩子，從小就演屍體，心很大。 　　“替身就位。” 　　“各部門預備！” 　　“！” 　　逼仄的巷道中，人造的雨幕下，王誌玟拽著一個孩子的衣領，一步一踱向前走。 　　他不是瘸，也沒有受傷，而是以一種偏執到近乎變態的姿勢來呈現處於亢奮狀態下的人物。 　　這是舞臺形體的魅力。 　　吳楷文僅從監視器上看到這個逐漸遠去的背景都打了個激靈，這尼瑪也太強了！ 　　等王誌玟抓著孩子走進了巷道盡頭的衛生間，這一幕過，然後劇組快速的轉移到一座搭建好的室內場景，完全按照衛生間打造，四麵墻壁都可拆卸，方便拍攝。 　　吳楷文和王誌玟都在趕，這場戲能快就盡量拍得快一些，找書苑 www.zhaoshuyuan.com 這種情緒不宜中斷，偏偏又不易保持，那股心態一過，之後再補拍很難連接上。 　　緊跟著是一段刺激的畫麵，小孩的衣服被暴力的撕碎，同時麵部也遭受不少拳交和撕咬的折磨。 　　替身的身高和身形跟舒暢很像，就是皮膚黑了不少，所以衣服沒完全撕乾凈。 　　也就是劇組人員都知道那小孩是個男的，現場但凡出現一個外人，看到一個成年男性把一個女孩裝扮的小孩衣服撕成那樣，還又抓又咬，隻怕早就按捺不住撿起磚頭拍過去了。 　　吳楷文見王誌玟處理得挺好，完全不用調整和二次補妝，於是把鏡頭推近，打算拍個連續畫麵，去抓特寫。 　　王誌玟不知是沉浸在角色裡還是發現了吳楷文的意圖，他的動作也沒有停下，轉身坐在馬桶上，讓小孩伏在膝蓋上，然後低下頭，麵部緊貼著孩子的背部來回滑動，同時用力的呼吸著，仿佛在聞什麼仙露神釀一般，臉上的表情極其抽象，跟一個嗨了的癮君子一樣。 　　“咯咯咯！” 　　王誌玟發出夜梟一樣詭異的笑聲，他張開了嘴，撕咬著孩子身上最後的一件衣衫。 　　臥槽！ 　　監視器前的吳楷文緊了緊拳頭，強忍著沒喊停下，他很少乾預演員的表演，隻要呈現的效果合格，不管用什麼方式他都接受。 　　但王老師的鏡頭表現力實在是太強了，讓他有種角色已經不受控製的感覺。 　　這時的王誌玟確實已經深入了角色，他的手指已經從衣服的破洞伸進去，眼看就要往下…… 　　“CUT！”