如今見蔡依儂瞧過來，她才猶豫道：“陸老師，我之前寫《步步驚心》時，之所以選擇清朝為背景，是有三個考慮。”

  “嗯，你細講。”陸遠點點頭。

  “第一，清朝的史料比較多，正史和野史因為距離近代都不遠，保留下來的資料比較全麵，寫起來輕鬆。”

  陸遠沉吟，這是一個理由，但不能完全說服他，資料隻要願意查，還是能查到的。

  “第二，我寫這本書，一定程度是反應女主人公在古代受壓迫，倡導反帝反封建，也考慮過唐朝，可是唐朝並不能體現封建製度對婦女的壓迫，唐朝女人可以離婚再婚，可以參政出外運動，也沒纏足之類的變態習慣。”

  陸遠手指敲擊著桌麵，聞言頓了頓，受胡族文化的影響，找書苑 www．zhaｏshuｙuan．com 唐朝對女性非常尊重，風氣確實開放，自由。

  “第三，市場，因為港臺《戲說乾隆》的原因，內地跟風，這些年辮子戲比較多，觀眾基礎大，更容易被改編。”桐華繼續解釋。

  陸遠瞥了她一眼，實際上辮子戲壓根不是港臺帶起來的。

  很多人認為是《戲說乾隆》，90年代港臺劇。

  其實不然，真正帶動辮子戲這股風氣的是李翰詳。

  李翰詳，50年代就在香江出名的大導演，他本人是遼寧出生，在京城長大，他的自我身份認同更多是京城人。

  早年被學校開除，南下到魔都從事電影行業，隨魔都電影業逃難到香江。

  五六十年代，由於大陸的黃梅戲，特別是天仙配火遍全國。

  他就抄了越劇梁祝的詞兒，用黃梅調拍攝電影《梁祝》，一舉奠定大導演的行列。

  70年代以後，因為事業不順，李翰詳改拍三級片和辮子戲，沒錯，早期的辮子戲，如果按現在來劃分，其實是三級片。