很多大牌歐美歌星通常兩三年出一張專輯通常不是因為懶或者特別的精益求精，利益最大化才是最重要原因。
  假設一張專輯有三到四首主打級別的歌曲，那麼歌手通常會拿兩首左右出去打榜，還不是一股子全放出去的，是一首之後潛力熱度快到極限了再接一首。
  這麼做一是為了拓寬名聲，二是為了先賣單曲銷量。
  等到兩首火爆的單曲賣的差不多了，再順勢把包含著火爆單曲的專輯推出來再賣一波，稍微講究一點的會對專輯價格進行優惠。
  這樣一來，因為為了把單曲潛力榨到極致，歌手專輯的發售進度自然就慢了下來，兩三年一發也成了常態。
  至於說不講究的嘛……
  看著企劃書裡華納給自己未來英文專輯製定的價格，周易隻能咧嘴笑笑。
  畢竟，誰會嫌刀樂多呢？
  “也不知道國內什麼時候才能有單曲生存的土壤啊。”也算是見識到了歐美市場成熟性的錢江有些感慨。
  雖然周易孫燕姿專輯賣的紅紅火火，可國內專輯大盤市場仍舊是在止不住的下滑，更別說單曲市場了。
  陳澤杉一口氣簽下張惠妹、那英來華納與鄭秀文、孫燕姿組成天後宮的弊端已經初見端倪了——
  因為市場大盤下滑，她們各自的銷量僅僅隻是達到了最低預期，在進入2002年後，華納天後宮成員之間的宣傳資源也出現了短缺的趨勢。
  “等到以後這種情況就能有所改善了。找書苑 wwｗ.zhaoshuyｕan.cｏm ”
  完全不需要擔心宣傳資源這種東西影響到自己的周易笑著拍了拍自家經紀人肩膀。
  國內樂壇因為正版市場較為畸形，單曲生存空間目前幾乎可以說是沒有，因此才會造成一批專輯上的卷王。
  單曲短暫的春天還得是等到彩鈴時代正式爆發以後，然後又隨著彩鈴的沒落而沒落，直到移動互聯網時代到來後才算是變向跟上。
  隻不過這次跟上附帶了一種很明顯的頭部效應，贏家通吃。
  最典型的例子就是周傑綸《最偉大的作品》，一張專輯裡有五首是早就發布過一年、兩年甚至於是三四年的老單曲。
  講道理，三四年前的老單曲都能放進來，這操作即便放歐美樂壇裡也能算是極度敷衍的那一批了。
  “希望吧。”
  眼看著周易將獎杯一個個裝進袋子裡，錢江也飽含著對未來市場的期望希冀著。
  2月28日，正在去機場路上的周易卻接到一個令他意想不到的電話——