第179章 強硬的老謀子

吳宇辰此時便在接受到場嘉賓的輪流祝賀：

“吳導，真不愧是金熊作品，拍的太好了！”

對於這些道賀和恭維的話，吳宇辰自然也是一一笑著回應。

片刻後，他就看到了江文走上前來，對著吳宇辰豎了個大拇指，口中道：“高！”

吳宇辰看著江文這模樣，並沒有立刻回話，等了下然後問道：“還有呢？”

江文愣了下，然後又笑著繼續道：“實在是高！”

吳宇辰臉上帶著笑容對江文道：“江導，我就等著你給我說‘牛逼’兩個字呢，我聽昆汀說你都把咱們的國粹傳播到國際上了！”

江文聞言哈哈大笑。幾年前他和昆汀認識以後，昆汀從他這裡學到了牛逼這個詞語，然後昆汀很不解，問他為什麼華夏這邊用“牛逼”來形容很酷很厲害，然後江文給他一個讓他震驚的答案：“因為牛的幣非常大！”

自此之後，昆汀回到好萊塢不斷向人傳播“牛逼”的用法。

江文用他渾厚的嗓音笑著道：“我把‘牛逼’傳播向國際不牛逼，吳導你把電影傳播全世界才是真牛逼！”

吳宇辰也是笑容更盛，“牛逼”這兩個詞還是從江文嘴裡說出來味兒更正！

這時老謀子走了過來：“《驢得水》確實是妙！”

吳宇辰立馬謙虛道：“張師兄，都是沿著伱們走過的路~”

老謀子知道他說的是自己和江文《紅高粱》 10年前拿金熊的事兒，笑著搖了搖頭道：

“你這片子我是真拍不出來，前兩年我和江文合作，一塊拍了部黑色幽默的荒誕喜劇《有話好好說》，同樣的風格，但是內容和深度比你這部《驢得水》差遠了。”

這時江文嘿嘿笑了一下，說道：“我今天也是受益匪淺，我正拍的《鬼子來了》，也打算走荒誕喜劇的風格，等到時候電影出來首映的時候，請二位來好好鑒賞一番！”

“那我可要靜候佳音了~”吳宇辰麵上笑著說，但是心中卻是暗道到時候可能連首映禮都沒有，畢竟審核那一關你都難過啊！

吳宇辰也沒打算提醒江文什麼，就算他說了也完全沒用。江文這人極其有個性，很注重自己的表達欲，他就是要拍他想拍的，吳宇辰說了他也不可能改。即使這次不在《鬼子來了》吃回教訓，後續也早晚會被禁一次。

隨後吳宇辰又扭頭向老謀子問道：“張師兄，你現在《一個都不能少》和《我的父親母親》兩部片都做好了麼？都打算送到哪個電影節？”

之前他提醒過一次老謀子張衛平的問題，但是也不知道是老謀子沒在意還是被張衛平圓過去了，現在兩人還沒分開。那吳宇辰也不可能就這個事兒提第二次了，各人有各人的緣法。

老謀子聞言皺了皺眉：“我本來是打算《一個都不能少》送戛納，《我的父親母親》送到威尼斯，但是現在跟戛納那邊溝通出了些問題。”

“哦，怎麼了？”吳宇辰和江文兩人都是好奇。

“戛納電影節的總監雅各布覺得《一個都不能少》有政治宣傳，美化華夏形象的嫌疑，想讓我撤回去，換《我的父親母親》來參賽。我已經跟他來回交涉了好幾次了……”老謀子簡單地說了幾句。

吳宇辰聽他這麼說，就估計這次交涉十有八九沒成功，因為在他記憶中前世《一個都不能少》送到了威尼斯，而《我的父親母親》送到了明年的柏林。

吳宇辰搖著頭道：“現在歐美還是有很多人對我們華夏有刻板印象，連戛納的總監都這樣，張師兄，實在不行了你考慮下換投吧。”

老謀子聞言也是嘆了口氣，麵色有點凝重，因為如果不是沒辦法，最好是不要發生臨時撤銷電影轉投另一家這種事，很打臉的。

眾所周知，歐洲三大電影節之間是有競爭的。

當年 1988年的 38屆柏林電影節，本來邀請的是陳凱子的《孩子王》，當時都已經送去柏林電影節了，傳聞被電影節看好。結果戛納的代表也注意到了凱子的《孩子王》，向凱子發出邀請。

凱子興奮極了，因為戛納的影響力比柏林更大，然後腦子一熱便做出了將《孩子王》從柏林撤銷，轉投戛納的事情，這在當時可是很得罪人的，柏林電影節主辦方很生氣，華夏這邊便緊急把老謀子的《紅高粱》送過去做了替補。

後麵發生的事情大家都知道了，《紅高粱》一舉拿下了金熊，而凱子的《孩子王》在戛納拿到了金鬧鐘獎。別以為這是什麼好獎，金鬧鐘獎意思是本屆電影節“最令人厭倦、最無聊的影片”。

兩相對比之下，老謀子風光無限，凱子直接被乾沉默了，他後來很多年都沒參加柏林電影節也是因為這個事情。想想也知道，這事兒肯定對老謀子和凱子間的關係有不小沖擊，凱子從這時候就一直和老謀子憋著較勁兒了。

嗯，老謀子和凱子的恩怨糾纏就是這麼有意思。

而現在，老謀子也麵臨著這個難題，要不要從戛納撤銷電影轉投其他兩家。在和吳宇辰這邊道完賀之後，又聊了幾句，老謀子便帶著心事走了。江文自然也是趕回了《鬼子來了》劇組繼續拍攝。

在《驢得水》的首映禮之後，各個報紙和雜誌也紛紛對電影展開了評論。

“《驢得水》：華夏最有深度黑色荒誕喜劇！”

“一出笑中帶淚的滑稽戲，一部悲到骨子裡的喜劇！”

“《驢得水》，吳宇辰導演對歷史與社會的反思。”

“《驢得水》，一部知識分子的悲哀挽歌！”

毫無疑問，《驢得水》這個故事，在深度和藝術性方麵那是一點都不缺，可供挖掘的東西太多了，而這也恰恰就符合了這個時代，大批掌握著筆桿子的文人審美，再加上金熊光環，那不得大吹特吹！

本來《驢得水》在得到金熊加影後之後，便已經引起了大眾的關注，這次又來了波媒體自發的鋪天蓋地宣傳，那可真是好奇心被吊的足足的。

再加上這兩年吳宇辰積攢下的口碑，於是乎等到《驢得水》當晚公映，各個電影院全都湧入了大批來觀看《驢得水》的觀眾。

想想 95年的時候，《陽光燦爛的日子》僅僅是拿了影帝加金獅提名，便引得觀眾紛紛解囊觀看，即使很多人看完了都覺得雲裡霧裡，但最終也拿下了 5000萬票房。而這次，《驢得水》這電影基本不存在觀眾看不懂的情況，而且戲劇張力那可比《陽光燦爛的日子》足多了。

而且《驢得水》中的角色設置，很容易讓觀眾們產生共情。因為不管是看似忠厚好人但虛偽的領導孫校長，愛而不得翻臉加以迫害的利己主義裴魁山，滿腔熱血但是隻會嘴炮而毫無能力的周鐵男，還有充滿浪漫和理想但軟弱無能的張一曼，包括銅匠、孫佳、特派員等等這些人物，你隻要仔細想想，不管是誰的身邊總歸都是有這樣的人。

《驢得水》再荒誕，但其實也是基於現實主義創作的，它極高的完成度和血肉分明的角色設定，能極大調動觀眾的觀影情緒。這種情況下，幾乎每個人看完後都會被電影沖擊並有所感悟。

等到觀眾看完後，便已經有了很多和身邊結伴的討論聲：

“唉，張一曼實在是太慘了……”

“我給你們說，我們單位領導跟這個孫校長一模一樣，天天號召我們犧牲奉獻，結果我們都犧牲奉獻了，他自己撈好處！”

“周鐵男真他娘的是個慫蛋，還不如那一槍把他打死得了！”

“你說的輕巧，真碰到這事兒你不慫啊？”

“真不愧是國際大導演，真不愧是金熊電影啊！這拍的就是厲害！”

……

觀眾觀影後這極高的討論度，那自然又進一步助推了媒體那邊的動力，於是很多報紙進一步發表了對《驢得水》這部電影的深度解析，來吸引讀者。

“《驢得水》：你真的看懂了嗎？”

“解析《驢得水》的歷史背景與影射的人物與事件。”

“論《驢得水》之草灰蛇線。”

“《驢得水》各個人物的象征意義與人性探討。”

“《驢得水》：人性之復雜，怎一個善惡能概括？”

甚至在看完電影之後，已經有大學裡麵的老師和學生開始就《驢得水》發表文章了：

“《驢得水》的荒誕美學探析。”

“評《驢得水》的藝術特色。”

“《驢得水》的哲學思辨。”

在這個世紀之交的時候，大環境就是這樣，一部情節有趣而又富含深度的電影，再加上大獎在身，就是能夠引起國內全方麵的討論。

之前吳宇辰的《我的兄弟姐妹》《假如愛有天意》雖然票房成績都很好，但是其實有不少清高的文人是看不上的，隻當是消遣時間的電影。即使是吳宇辰之前在好萊塢有了兩部破億電影，但是國內有些人依舊覺得沒啥藝術性和內涵。此時的風氣就是這樣，很多人口上不說，內心還是鄙視商業電影，思想性和深度排在第一位。

但這次的《驢得水》可不同，引起了華夏從普通大眾到媒體再到學術界全方位的探討，聲勢無兩，真真正正地在華夏所有階層的人心中都種下了一個印象，吳宇辰，大導演！

甚至已經有些人不僅僅說他是第六代導演領軍人了，而是提出了華夏最有影響力的導演。

這其實已經是變相在說吳宇辰是華夏第一導了，隻不過一方麵顧及陳凱子和老謀子，另一方麵吳宇辰終究太年輕，在國內這個論資排輩的大環境下，將華夏第一導的名頭冠給他，爭議會很大。

於是就有了“華夏最有影響力”這個形容，這也是任誰都無法反駁的。