第208章 十拿九穩

很明顯，這就是競爭對手開始挑吳宇辰毛病了。

吳宇辰這次創紀錄的最佳導演雙提名，那是毫無爭議的優勢，任誰都不能否認這一點。既然如此，那就從其他方麵挑他的刺。

而吳宇辰有兩個弱點。

第一，他的膚色，或者說他的種族。現在國際形勢不像 20年後那麼緊張，好萊塢不會搞什麼專門針對華人，他們就是單純地看不起任何膚色人群，包括黑人在內，因為現在的好萊塢完全就是白人的天下！

就比如說現在的奧斯卡評委中，有 94%都是白人，要是搞起種族歧視，這奧斯卡壓根就沒有其他人種的份。隻不過現如今白人內部也分裂了，越來越多的白左站到了有色人種一邊，好萊塢更是白左們的集中地，這些人支持平權運動，因此近些年來越來越多的獎項開始被黑人拿到手。

相比黑人，黃種人的話語權在好萊塢其實更少。不過人種和膚色這個話題雖然大家都心知肚明存在，但沒人敢真的明著拿出這個東西攻擊對方，否則自己就要先背上種族歧視的大帽子。

吳宇辰對於膚色這個問題倒也不擔心，因為有前世的例子擺在這裡，李岸就是 2001年拿下的奧斯卡，他也獲得了最佳導演的提名。基本上相同的時間段，李岸這裡沒問題的話，吳宇辰就不會擔心這個。

而這第二點麼，就是吳宇辰被指出來的這個最大的弱點，他太年輕了！

奧斯卡也講究論資排輩的，這個現象在演員中尤其明顯，以小鮮肉為代表的年輕演員基本是和奧斯卡最佳男主角無緣的。導演因為不是臺前人物，沒有演員那麼顯眼，但是也存在著論資排輩的現象。

吳宇辰這年齡明晃晃擺在這裡，自然要被敵人當做突破口。

其實這也是吳宇辰自己最擔心的地方，年輕某種程度上就意味著要給老東西們讓路，反正你們年輕人還有的是時間，我們老家夥都半隻腳邁進棺材了，豈能如此不懂事？

這種緊要關頭絲毫不能鬆懈，不是沒有發生過第一階段領先，但是在第二階段被大力翻盤的事情，而且例子就近在眼前。

吳宇辰看到斯皮爾伯格的這一番舉動之後就笑了，不是因為他感激斯皮爾伯格，這番斯皮爾伯格站出來可不是為了他，而是為了薩姆·門德斯和《美國麗人》，因為《美國麗人》的出品方就是夢工廠啊！

不要小看夢工廠，它比七大弱是弱在了渠道和審核被卡，但要是拚起奧斯卡的人脈資源，實際上三巨頭組成的夢工廠很強悍，這幾年接連刷獎。

有了斯皮爾伯格這波出來表態，雖然不可能消除所有人對年齡的偏見，但是吳宇辰覺得肯定也起到了一定作用。最起碼他和薩姆·門德斯放在一塊看拚起資歷來，肯定不會說是處於弱勢，畢竟他那一串長長的履歷能彌補兩人10歲的年齡差。

拎出來吳宇辰的這一串電影履歷和榮耀，還有票房，比很多拍了一輩子的導演都要強，難道評獎不應該是看電影本身麼？就算是比資歷這個東西，難道不是應該比的是過往電影的成績和履歷，而是要看年紀？如果這樣的話，最佳導演獎項不如改名叫最老導演獎項！

與此同時，吳宇辰他們還把對手拖下了水，不是別人，正是《美國麗人》的導演薩姆·門德斯。

他記得清楚，前世本屆奧斯卡就是薩姆·門德斯這個首次執導電影的新手拿下了最佳導演，因此現在就是要把他也貼上年輕人陣營的標簽，拉到和自己同一起跑線。看看你們這些人該怎麼選！

這番動作把薩姆·門德斯搞得有點焦頭爛額，這個指責吳宇辰年齡的新聞不是他們發的，但現在他竟然也被拖下了水。其薄弱的履歷也就此被擺到了聚光燈下，仿佛一個大喇叭對著所有人在說，這家夥就是個頭一次拍電影的新人！他憑啥能拿最佳導演？！

而就在這時候，好萊塢業內正如日中天的大導演，斯皮爾伯格站了出來，直接公開發言：“好萊塢和奧斯卡從來都不應該以導演的年齡為評判標準，應該讓獎項回歸到電影本身。”

從最初《車 44》的最佳短片金熊，《彗星來的那一夜》悉尼電影節最佳電影，到《我們倆》東京電影節最佳導演，然後《羅拉快跑》柏林最佳導演，《驢得水》柏林金熊，《愛》威尼斯金獅，以及這幾年接連三部在美利堅廣為流傳的商業電影《黑洞頻率》《狙擊電話亭》《第六感》，其中《黑洞頻率》還獲得了美利堅科幻電影最有名的獎項，土星獎的最佳奇幻電影，亞洲那邊掀起風潮的《我的野蠻女友》和《假如愛有天意》也被提了一嘴。

如果選薩姆·門德斯，那又為什麼不能選吳宇辰呢？雖然年齡小了，但是雙提名加上遠比薩姆·門德斯這個新手豐富的履歷，也都是吳宇辰實打實的優勢啊！

斯皮爾伯格開口之後，他的好友喬治盧卡斯也跟上，同時有不少人也都支持了這個論調，言明年輕人的創造力會讓好萊塢和奧斯卡更有活力。

這就是好萊塢，之前還來拉攏吳宇辰的夢工廠，現如今就是吳宇辰競爭奧斯卡路上最大的敵人。好萊塢永遠都是利益至上！

結果到了最終的奧斯卡頒獎典禮，《拯救大兵瑞恩》隻守住了斯皮爾伯格的最佳導演這一個重要獎項，《莎溫情史》攬下了最佳影片、影後、最佳女配、最佳原創劇本等 7項奧斯卡小金人，讓人大跌眼鏡。

不過就算如此，吳宇辰也不敢掉以輕心或者說就覺得領先了，他現在也最多就是對著這個弱點打了個補丁，把水攪渾了而已，最後誰勝誰負還猶未可知。

薩姆·門德斯今年其實也才34歲，而且以前是英國的一個舞臺劇和音樂劇導演，《美國麗人》是他的第一部個人電影，他以前的電影履歷是零，空白！如果從這個角度，實際上他的資歷遠遠差於吳宇辰，甚至是4個最佳導演候選人中最弱的一個導演！

除開薩姆·門德斯和吳宇辰外，另外兩個導演一個是《總有驕陽》的瑞典導演萊塞·霍爾斯道姆，今年55歲，另一個是《知情者》的導演邁克爾·曼，今年57歲。要真說的話，薩姆·門德斯也都差這兩位導演20歲以上，也太年輕啦！

這麼一來，事情就變得有意思起來。

這就是吳宇辰的應對策略，既然我的弱點擺在這裡，我也改變不了，那我就乾脆把你一起拉下水！

因為按照前哨站的情況來看，大家從電影本身來說，都是更看好薩姆·門德斯和吳宇辰的，偏偏這兩人都比較年輕，薩姆·門德斯更是頭一回拍電影的新手而已。而另外兩個老家夥的電影，貌似表現的都弱了年輕人一籌。

那現在，到底是按照論資排輩來選老家夥，還是選年輕人？

所以盡管同時獲得了兩項提名，吳宇辰也不敢言自己有優勢，心中沒有太多的底。

當然，吳宇辰這邊的公關團隊也不是吃乾飯的，立馬就拿出了應對方案，直接找相關媒體代為發聲，把吳宇辰的過往電影履歷給翻了出來一項項列上：

這也是哈維韋恩斯坦這個死胖子的封神戰役，硬生生把《莎溫情史》這水貨弄成了奧斯卡大贏家，親手用公關執導了一場大逆轉的大戲。

因此，吳宇辰現在也是每天都在奔波，白天在不同的電影院中奔波，晚上遊走於好萊塢的各種宴會。

去年的奧斯卡前哨站，《拯救大兵瑞恩》在第一階段的前哨站中基本是橫掃的態勢，領先優勢極大，而《莎溫情史》表現平平，基本輿論一邊倒的預測《拯救大兵瑞恩》這屆奧斯卡要大獲全勝了。

幾方這番你來我往，動靜鬧得不小。

此時，迪士尼總裁辦，一個年近60的男子看完手中報道，對眼前站著的麥爾斯問道：

“這部《愛》怎麼樣？”

之前和吳宇辰打過交道的麥爾斯立馬說道：“艾斯納先生，這是一部亞裔故事，完全的文藝電影。”

聽了這話，艾斯納就懂了，亞裔加文藝電影，基本不賺錢的貨。至於說吳宇辰會不會拿下最佳導演，他問都沒問，太年輕了！

艾斯納皺了皺眉：“讓他們多把精力放在《第六感》上，我們付了那麼多錢給這個年輕導演，不是為他服務的！”

迪士尼從吳宇辰那裡買斷《第六感》後續版權，可是掏了不少錢，自然要趁著這波奧斯卡流量盡可能多賺點，吳宇辰這個導演也有義務配合《第六感》宣傳。在艾斯納眼裡，沖獎什麼的都隻是手段而已，都是為了利益服務，賺錢才是第一目的。

吳宇辰這邊在接到麥爾斯那邊的電話後，也是覺得心累。他這邊想要用《愛》爭取最佳導演，那現在出席各種場合自然是大談特談《愛》，對《第六感》提及少了很多，這是沒辦法的事情。不過口頭上也是保證會配合迪士尼宣傳部門多為《第六感》發聲。

畢竟現在還得靠著迪士尼的公關團隊呢，那麼多評委他一個人沒這精力搞定，少不了他的公關團隊去私下一個個拜訪和遊說那些評委們，比如送上一份最新的索尼播放器，現場給評委播放上一場吳宇辰的電影，加深評委的印象。

如果說金球獎是奧斯卡風向標有些牽強，那麼工會獎就是最貨真價實的奧斯卡風向標。因為工會獎的評委是和奧斯卡評委重合度最高的！

好萊塢的各個工會，都是隻評和自己工種相關的獎項，比如演員工會是各種演員獎，而導演工會獎，則是包含了電影、電視劇、戲劇、廣播等多個領域導演的年度綜合評定，可以視為是奧斯卡、電視的艾美獎以及戲劇的托尼獎的綜合體。