最新網址： 會議室裡，汪海淋心情略顯激動，說道：“所謂劇作中心製，就是整個影視劇的製作由劇作引起，緊緊的扣住劇本，為劇本服務。

劇作中心製對應的是製片人中心製，導演中心製，明星中心製。”

宋昉金插話道：“還有資本中心製。就是咱們現在互聯網資本！他們什麼都要插一手，不尊重導演、編劇、演員的專業性，搞到最後就是資本自嗨！流量橫行，劣劇泛濫。

今年5月份我和海淋一起牽頭在懷柔搞了一個右玉論壇，呼籲業內要實行劇作中心製。需要特別說明，這個劇作中心製，不是以編劇中心。

比如說一個戲，製片人，導演，明星，不僅僅是編劇，隻要是對這個劇有益的，都可以提出來，可以進行修改。歷史上很多經典影視劇的產生都是合力產生的！”

汪海淋和宋昉金是多年的老朋友，接話接的非常自然，“對。什麼叫非劇作中心製？比方說我找來一個演員，我的劇本就得改！這就肯定是非劇作中心製。

現在世界上電視劇的製作大多數是劇作中心製，特別是美劇！我們國內現在是神經病中心製。誰瘋得厲害就聽誰的！”

會議室裡響起一陣低低的哄笑聲。

今天這個會議室裡小三十號人，雖然都是鳳凰影視、愛奇藝的高管，編劇在，算是行內人，但有些人是沒有參與影視劇製作的。哄笑起來很正常。

井高也被汪海淋這句話給搞的莞爾。不得不說，編劇罵人，帶著很典型的文人特色：罵人不帶臟字！汪老師很敢說啊。

宋昉金也覺得這話過癮，談興大起，接著道：“井總，我覺得從某種意義上來說，國內電視劇的創作基本上就是在2010年以前。之後整個行業就算不得創作。

在2010年以前的這段創作黃金時期，我們不能簡單的將其歸納為劇作中心製。但它整體是遵循著劇作中心製的原則，以創作為中心，或者說以內容為中心。這是一個典範時期！”

語氣中充滿著懷念。

井高輕輕的點頭，笑道：“海淋老師給我講過，就是煤老板投資影視圈的時期，他們隻要女明星，從不乾涉創作。比房地產、互聯網資本侵入時強得太多！”

會議室裡頓時響起一陣哄笑聲，氣氛越發的融洽。

愛奇藝的一幫人表情都不大好看。

井高扭頭，笑著道：“海淋老師，你說說看，我現在算什麼資本？我先聲明，我老家是蘇省的。江浙財團，肯定算不上的！”

汪海淋笑起來，道：“井總，不管什麼資本進娛樂圈，我們都隻有接受。所以我們呼籲劇作中心製，是從購銷體製改革去說。”

宋昉金道：“對。就是一個頂層設計的問題。我們影視圈40年的改革開放，很重要的一點，都是自上而下的改革。我們國家的電視劇購銷體製亟需改革。

現在長劇類、長視頻類的購銷機製必須得改革。特別是優愛騰這幾個大的平臺。他們的影響力已經超越了幾大衛星電視臺。”

汪海淋跟著解釋道：“井總，我們目前的購銷機製，是把一個戲拍完後拿去賣。這是不同於世界其他地區的。幾大平臺的購片人購片依據什麼購片呢？

到演員這兒隻能看臉。看數據。數據是假的。現在臉可以整容，臉也是假的！反正各種造假。

最後購片人沒有一個標準，就隻會要求演員。誰的劇裡麵演員更大牌，誰的演員流量好，那我就買誰的！