沈西手上有一個抗美援朝題材的本子，原本是想從霍利手上要些錢去完成這個項目。

  他把霍利當成了那種爽快的土財主，隻要賣座能賺錢，他覺得霍利應該不會否定他的想法。

  記錄片的拍攝，他也懂，稍微融入一些元素進去忽悠一下霍利就行，主要目的還是走商業市場。

  隻是沒想到霍利並不在乎商業價值，需要的是一部記錄史實的紀錄片，並且沒有資金和拍攝時常的限製。

  毫無疑問，他的要求非常考驗導演，考驗導演對名利的追求，若是按照他的想法拍，五年十年接不了其他項目，精力全部砸在《老兵》這部紀錄片上，不劃算。

  在霍利沒有趕人之前，沈西主動起身告別。

  兩人不是一路人，走不到一起。

  霍利之所以拿司徒兆敦舉例，就是想殺殺沈西的功利心。

  別把電影藝術天天掛在嘴邊，到處圈錢拍一些爛劇、神劇，又當又立。

  司徒兆敦這樣的導演才有資格提電影藝術。

  如果他想拍商業片，以他在圈內的地位和聲譽，隻要開口，一眾金主紛至遝來給他送錢。

  第五代導演的代表張藝謀、陳凱歌都是他帶出來的徒弟，他在導演圈屬於泰鬥級的人物，備受尊敬。

  遺憾的是，這位老藝術家在今年的八月份離開了，享年85歲。

  不過他的電視紀錄片作品被北影和央視永久珍藏。

  《路》，《環境藝術》、《光輝的歷程》、《我們的人民代表大會》……，都是能夠直接人心的作品。

  司徒兆敦也被譽為中國的紀錄片之父。

  後世的這些紀錄片導演，特別是現實題材的紀錄片導演，或多或少都受到了他的影響和啟發。

  霍利提到《路》這部作品，沈西就自然知道他要什麼了。

  很有自知之明，主動離開。

  《老兵》紀錄片的導演招募還在繼續。

  但是招募效果不是很理想，要麼就是不敢接，要麼就是不符合霍利心裡的標準。

  直到九月底的時候，來了一位紀錄片大導演，想挑戰一下。

  霍利非常歡迎，熱情接待。

  這位紀錄片導演就是央視社教中心的節目部主任閆東閆導。

  他拍攝的《長征之歌》影響特別大，播出之後，微博相關話題閱讀量突破了十億人次，全網點擊達到了13.4億。

  除了《長征之歌》這部火出圈的紀錄片之外，他拍攝的《領航》、《長征》、《敢教日月換新天》等都獲得過“五一工程獎”。

  可以說，他是國內戰爭、軍旅題材紀錄片拍攝的第一人。

  他來接手這個項目，霍利對他很有信心。