最新網址： 整部電影的故事其實很簡單。

就是兩個主角逃亡的故事。

整體片子裡兩位主角的旅程基本可以分為四個場景。

第一個，從萬人坑到廢棄戰壕。

第二個，從廢棄戰壕到農莊後院。

第三個，黑夜中的逃亡，遇到瀕死記者。

最後一個，從瀑布、河流、森林，逃亡到最終的大後方。

很是簡單的故事，但整體片子的情節和轉場安排地很是巧妙。

在總體緊張的節奏下，導演還安排了張弛有致的環境和場景設定，使得這個逃亡的故事看起來如此簡單，卻沒有讓人有一分鐘的無聊情節。

另外，每一個畫麵都很美。

很神奇，一部殘酷的大屠殺電影居然能看出美。

但事實就是如此。

現場的人已經察覺到，該電影技術精雕細琢、非常精湛，戰爭的殘酷與浪漫的唯美糅合，在視聽覺的綜合呈現中必定能帶給觀眾十足的震撼。

除了美外，就是一鏡到底了。

全片一鏡到底倒還好說的，目前世界上也不是沒有。

真一鏡到底的影片，有《俄羅斯方舟》，拿過金棕櫚。

偽長鏡頭電影，顧名思義，就是將數個鏡頭利用後期特效、隱藏性剪輯處理成看上去隻有“一個鏡頭”的高技術含量活兒，這樣的電影，四幾年就有《奪魂索》。

現如今，又有了《1937》，而且在場的人，哪怕有些人不想承認，但事實就是，《1937》真的是做的最好的，而且是拉開巨大身位的好！

因為其難度之大，前所未有，演員與攝像機需要持續穿越多個戰壕、小院、廢墟、河、樹林等近六七個主要場景，配合後期剪輯、特效背景置換、數字化處理，將十幾個鏡頭整合成“一個”長鏡頭。

如此，就給現場的人帶來了一種無比身臨其境的感覺。

想象你身臨其境在一個大逃殺的遊戲中，前麵是各種關卡、敵人、陷井，你隻有一次機會，無法重來，唯一的優勢是有兩條命（兩位士兵），但死了遊戲就結束。

在影片的兩個小時中，鏡頭都圍繞著這兩位主角，他們的一舉一動，他們的呼吸、恐懼和希望，都被盡數收入了鏡頭中。

觀眾變成了他們，他們的恐懼變成了觀眾的恐懼，他們的絕望變成了觀眾的絕望，他們的英勇變成了觀眾的英勇。

不得不說，《1937》真的真的，是把“一鏡到底”這種鏡頭語言給推到了人類影史從未達到過的技術高度！

另外，《1937》並不止於技術和美學。

電影裡，從敵人到戰友，他們所經之處的橫屍遍野，是整部影片的背景。

近景中，敵軍戰壕中一張女人的照片、記者的救贖與復仇、火光沖天中，主角看到的地下室的饑餓的女人與初生的小嬰兒。

這一切都在他最後爬出水麵，在傷兵營中聽到的民謠時得到了升華。

他本來是一個無辜的人力車夫，因為矮個子的原因才當了兵，結果剛當兵就遭遇了災難。

然後從開始的抱怨，到同生共死的逃亡，到被戰友拯救生命，最後親眼見證更加殘忍的暴行，又被記者委托神聖使命，被再次拯救後，擁有了負重前行的勇氣，最後拿起來搶，成為一個真正的戰士。

這些才是主角作為一個個體，在戰爭中最可值得銘記的東西。

這在西方視角下，個人成長是最被看重的。

而同樣的東西在東方視角下，也許是主角最後拿槍，加入了集體，英勇抗擊才是重點。

但在西德尼看來，這最後的一幕妙就妙在，西方人看到了西方人喜愛的，東方人也看到了東方人喜愛的。

可以說，路平安這回算是完美解決了個人主義和集體主義的平衡，同時又巧妙地借用超高技術水準，將歷史以一種特殊的形式展現了出來。

而且這樣的展現，誰都沒法視而不見！

西德尼不禁感慨：不愧是路平安！