直徑巨大的燃料噴氣口閃出耀眼的橙光，伴著急速向四周沖散的高溫蒸汽，一並映入那成千上萬、等候多時的鏡頭之中。這是聲源，這是文化符號，它載著一塊貴金屬唱盤，試圖劃破寂靜的天宇，帶出地球上一個原生物種的吶喊。 　　這裡是美國卡納維拉爾角空軍基地，在遙遠的公元1977年，它為整個地球代言，向著銀心發出自己的聲音。銅製鍍金磁盤和金剛石留聲機針，似乎是那個年代最豪華的配置之一，它們可以讓地球的這份情誼悉心珍存，直至數十億次潮漲潮落之後、直至無數次覆滅與重生之後。 　　第一位旅行者默默上路，即使到達下個恒星係就需要海枯石爛的七萬地球年，但它仍馬不停蹄。雖不知歸宿，但明晰了啟程。 　　沒人能尋覓到這顆星塵。 　　無論桑田滄海，蒼狗白雲，還是仇恨也好，祝願也罷，它都載著最真摯的地球原聲，行於蒼穹之外。 　　自發出這麼一道原始之聲伊始，這個文明就開始向無限的世界呼喊，進而開啟一個近乎無限的時代。對文明自身的探討，歷來是科幻界的一大熱點，我們可以體會到阿西莫夫精心推導的機器人三定律之玄妙，一覽於大劉那深邃驚駭而又引人深思的黑暗森林，飽眼以卡德筆下神奇而深入人性的上帝回歸視角，浸沒在priest的殘次品那刻骨銘心的人類屠戮之中。精彩紛呈的各大虛擬宇宙，既相互組構成為科幻文壇的主要框架，又薈萃以獨到的文明見解。 　　可謂一花一世界。 　　竊以為，每一位躬耕於想象之地的作者，都在通過自己才華揮灑又凝聚而成的作品，對這個廣袤的世界發出“真誠的呼喊”，喚起諸位對自身過往的思考，引出對未來的熟慮。盡管這也許並未被納入寫作目的，但此般影響是客觀存在的。而且，若諸位僅是囫圇吞棗式地瀏覽而盡，很可能體會不到作品背後的深意。 　　我在諸多“文字宇宙”中徜徉些許後，產生的感悟一簸箕都盛不下，隻好一並傾瀉出來，混合自身十成的文學功底、九成的想象、八成的耐心與汗水，試圖在這“後三體時代”中，也發出自己真誠的呼喊，願世界能聽之聞之。故取用國漫《我的三體之羅輯傳》片尾曲的一段詞，以引申出符合我此處之意的表達： 　　我真誠地呼喊：我在這裡！這空蕩的宇宙，誰能睜眼看見我？ 　　大眾讀者對於科幻有些比較偏頗的刻板印象，我親身便耳聞過一些，大致分為兩類：“凡科幻必晦澀於其學識之繁雜”和“凡有未來科技感者皆科幻”。前者使太多本應有的讀者白白流失，回避於可能的費腦；後者使太多的“摻水文”乘虛而入，包裝起科幻的糖衣，裡麵實則索然無味。這便是眾所周知的“後三體時代之浮躁”。 　　作家海波曾講過，自己寫書不是因為有何圖利——或是謀生安身，或是沽名釣譽。動筆，僅僅是因為昔日在某地攤隨意購得一本不薄的小說，讀完之後卻十分詫異：這等玩意兒憑啥能夠出版？自覺胡亂揮筆也可勝其三尺九寸，便徑直踏上文學之路。我不敢妄言擁有他一半的天賦，但相同的是，我自信比那些所謂“後三體時代”中的“浮躁之作”要更勝一籌。 　　我便誠摯地希望，諸位能夠用心體會各類作品，若是浮光掠影似的一晃而過，很遺憾，有太多的感動與共鳴就這麼流逝而去，一切都與商業化的“小白文”並無兩樣，各大虛擬宇宙也便悲慘地坍縮成一枚毫無特征的奇點。 　　事實上，科幻也能是種美若言情，奇若玄幻，疑若偵探，壯若武俠的題材，關鍵就在於諸位所選擇的虛擬宇宙有何特點。《星球大戰》係列便是最能詮釋這一點的佳作之一，想必諸位也能同意。找書苑 www.zhａoｓhｕyｕan.com 　　謹以奉上的“原聲三部曲”，將會以全新的視角、三個不同層次分別作為三部作品，展開對“又一個新虛擬宇宙”的探索與思考，並將咱的傳統文化與理念盡力融入其中，使其充滿親切的“中國味”，而賦予科幻以新穎的表達形式。 　　我不強求自己必須做到什麼地步、做出什麼名堂，但這畢竟是我的一個誠摯夢想，我就肯定會全力以赴。 　　“失落原聲（Vocalfall）”是第一部，貫穿情節以人類個體、社會群體以及旅行者（1號）三個不同的視角，從太陽段紀元初期的柯伊伯帶起始，縱觀文明異化進程，逐漸深入至思考文明本質；第二部“噬靈幻曲（Mingling）”將會嘗試探索相異生命形態的文明交織，呈現智慧與歷史相撞的火花；諸位將在第三部“時空層析（Timewars)”裡，進入超宏觀結構的世界層麵，一窺這個虛擬宇宙的真實相貌。 　　說實話，難度確實足夠大，所以創作必然是一個長期的過程。 　　中國科幻的正在崛起，讓國人看到了民族軟實力提升的冰山一角，實則振奮人心，能夠浸沒在這個時代，實屬榮幸。美中不足便是，我們還尚未建立起一個完整的、規模宏大的、內容多元的科幻文化產業鏈。大劉憑借《三體》幾乎快做到這一點，其他不少作家也紛遝而至。 　　我渴望能夠參與其中，為民族科幻事業貢獻綿薄之力，發出自己最真誠的呼喊而不須求何等的回應。而當下的文字，便是行動與實踐。 　　沐堇 　　2021年9月30日