過了兩日，嶽陽樓上仍未見到翠娥，心中有些焦躁，便又留詞一首，詞牌《佳人醉》： 　　暮景蕭蕭雨霽，雲淡天高風細。正月華如 　　水，金波銀漢，瀲灩無際。冷浸書帷夢斷，卻 　　披衣重起，臨軒砌。素光遙指。因念翠蛾， 　　杳隔音塵何處，相望同千裡。盡凝睇，厭厭無 　　寐。漸曉雕闌獨倚。 　　(金波銀漢：月光、銀河；軒砌：屋室前 　　的臺階；凝睇：注目而視。睇音弟，斜視之貌。) 　　原來在柳永到嶽陽的第二天，翠娥就見到了柳永的題詞，她卻不忙著現身，偏要小小地折磨他一下，以示對他晚到幾天的懲罰。待到見到柳永的這首《佳人醉》，翠娥再也沉不住氣，大庭廣眾之下就投入柳永的懷抱。 　　翠娥是她的藝名，姓楊名天霞，外表嫻雅隨和，內裡卻是火辣辣的。 　　柳永在嶽陽休整一個多月，又已是深秋時節，必須回朝交卸差事了。每日與翠娥廝磨，探君山、下洞庭、吊唁屈原，與這個脫離樂籍從良的少婦夫唱婦隨，別有一番情趣。 　　柳永徹底的放鬆了心情，再不糾結大半生中遭遇的恩恩怨怨，寫下的詞也多了舒緩、淡泊的氣息，慢詞長調、新創詞牌越來越多。 　　南方景致就是與汴京不同，處處透出溫柔細膩，拿翠娥的庭院來說，粉墻內外竹影婆娑，小溪穿墻入戶，院內院外景色連成一片，在院內臨軒而坐，墻外的景色是借來為主人準備的；在外麵山坡上小坐，院落掩映於竹林鬆柏之中，又是為遊人準備的美景。 　　柳永心情暢快，為翠娥寫下了《夜半樂》詞一首： 　　艷陽天氣，煙細風暖，芳郊澄朗閑凝佇。 　　漸妝點亭臺，參差佳樹。舞腰困力，垂楊綠映， 　　淺桃穠李夭夭，嫩紅無數。度綺燕、流鶯鬥雙 　　語。翠娥南陌簇簇，躡影紅陰，緩移嬌步。 　　抬粉麵、韶容花光相妒。絳綃袖舉。雲鬟風顫， 　　半遮檀口含羞，背人偷顧。競鬥草、金釵笑爭 　　賭。對此嘉景，頓覺消凝，惹成愁緒。念解 　　佩、輕盈在何處。忍良時、孤負少年等閑度。 　　空望極、回道斜陽暮。嘆浪萍風梗知何去。 　　(夭夭：姣好貌；鬥雙語：相對互語。鬥， 　　猶對也；檀口：朱唇；浪萍風梗：指行蹤不定。) 　　四 　　臨別前兩日，翠娥有些感傷，總是問今後還會相見否？柳永也知這個問題不好回答。 　　他心裡想今生恐怕再無機會來嶽陽，而翠娥也許在他走後不久就為人婦，他能怎麼說，又能說什麼？他隻能無奈地反復吟誦李商隱的那首《夜雨寄北》詩：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。” 　　柳永對翠娥道：“我與你在三地相遇，我們心心相印，就將這段佳話埋在心底，永久的思念它，好嗎？” 　　翠娥幽幽地道：“豈不叫我從今往後，斷魂千裡，夜夜嶽陽樓？”柳永無言，除了跟著嘆息，又能怎樣。 　　次日天剛蒙蒙亮，翠娥送柳永到洞庭湖邊，柳永留下一首《采蓮令》詞，動情地唱與翠娥。 　　月華收，雲淡霜天曙。西征客、此時情苦。 　　翠娥執手送臨歧，軋軋開朱戶。千嬌麵、盈盈 　　佇立，無言有淚，斷腸爭忍回顧。一葉蘭 　　舟，便恁急槳淩波去。貪行色、豈知離緒，萬 　　般方寸，但飲恨，脈脈同誰語。更回首、重城 　　不見，寒江天外，隱隱兩三煙樹。 　　(軋軋：象聲詞，指開門的聲音；爭忍： 　　唐宋時期俗語，怎忍、何忍；脈脈：相視含情 　　的樣子。) 　　艄公在喊：“客官登船嘍！” 　　柳永在船家的催促聲中登上大船，與翠娥分別的這一幕，讓他想起十年前汴河別離的場景。 　　因為他對情愛的真心，因此每次的別離都會深深地觸動他的心弦，故此他的詞中經常出現“方留戀處，蘭舟催發”、“無言有淚，斷腸爭忍回顧”這樣淒絕清婉的名句，讀來催人淚下。 　　世事滄桑，山河巨變，他的人生走向也發生了重大變化，可他的情感依然故我。 　　他用情雖不專一卻很投入。他不是單純為玩弄女性、發泄欲望而到處尋花問柳、移情別戀，他自詡是她們的知心人、保護者、愛戴者，甚或是崇拜者。他平等對待這些人世間的弱者，他真心地認為他和她們都是平等的，不存在高低貴賤之分，他的這種思想讓他與以往的各類嫖客有了本質的區別。 　　但是他在她們身上的感情投入越是深入真摯，這讓他越是痛苦，每當離別之時便難分難舍，經常深陷在情感的漩渦裡不能自拔。正因為他的這種超前意識、思想，遠遠得不到同時代人的認同，他為自身招來的是無窮無盡的罵名、指責、攻訐。 　　這裡剛然放下，蟲蟲那俏麗身影又浮上心頭，想她一定經常到汴河口登樓遠望，辨識來往的舟楫，一次次的失望和沮喪。 　　其實，柳永的心頭又豈止是翠娥、蟲蟲占據著呀，誰知道還有哪個女人，還有多少呢？ 　　柳永乘船離開嶽陽，已是歸心似箭，沿途景物漸漸熟悉，隻作得幾首詞，最得意是下麵這首《八聲甘州》： 　　對瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜 　　風淒緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減， 　　苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不 　　忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來 　　蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓顒望，誤幾 　　回、天際識歸舟。爭知我、倚闌乾處，正恁凝 　　愁。 　　(紅衰翠減：形容花木凋零；顒望：抬頭 　　凝望。顒音擁，二聲，仰望。) 　　這首《八聲甘州》給人一種大氣鋪排的感覺，“漸”本是個虛字，但恰恰是這個虛字，把“霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓”三個連句帶出來，一句比一句令人心中淒愴，又加深了前麵瀟瀟暮雨那肅殺的氣氛。後輩的詞家蘇軾為捍衛柳永在詞史上的地位，就稱贊這句詞能與唐詩的最高境界相媲美。 　　下麵的“紅衰翠減”句，用“衰”、“減”二字非常生動的刻畫出季節的變化，用字非常凝練、奇特。 　　再有這個“顒”字，作“仰慕”、“盼望”解，極少有人用到，甚至讀不出來。但用在此處，就極其深刻地揭示了佳人登樓遠眺的內心世界，這位佳人企盼的肯定是她無比敬仰又非常愛戀的情人，如果僅僅用“妝樓遠眺”等詞匯，便表達不出她的敬慕之情，也就流於一般的對思念的描繪了。 　　柳永創作《雨霖鈴》時，主觀上是被動的，是在遭受人生巨大磨難之下的爆發，對詞的意境的開拓意識是模糊的。而他的西北漫遊是主動的，他有了明確的創作思路，他渴望拓寬視野，感受生命中不曾體驗過的別樣風景。找書苑 wｗｗ.zhaoshuyｕan.com 　　八聲甘州是他自己創製的詞牌，他精通音律，擅長變舊聲作新聲，靈感源於唐代的邊塞曲，他將之改為慢詞。詞牌的旋律和內容都融入了他在西北的所見所聞，切身感受，讓他按捺不住激情，所以才有了八聲甘州這樣聽起來就大氣磅礴的詞牌，哪一個字不是他行旅中的所見所聞、所思所想呢。 　　甘州即古張掖，唐代屬邊塞之地。八聲甘州全詞共八韻，故稱八聲。八聲甘州又名“甘州”、“宴瑤池”，因柳永的這首八聲甘州非常有名，詞牌又別名“瀟瀟雨”。 　　柳永留下的這首八聲甘州是這個詞牌的最早詞作，歷來為詞學研究者奉為正宗，認為這是詞之正體，收在他的《樂章集》中，入仙呂調。後來的八聲甘州詞牌，略有變化，又有了六種變體。 　　八聲甘州是柳永創製的諸多詞調的典型代表，用這個詞牌填的詞，在他之後還有幾首知名的詞作，如蘇軾《八聲甘州·寄參寥子》、辛棄疾《八聲甘州·故將軍飲罷夜歸來》、張炎《八聲甘州·記玉關踏雪事清遊》等。 　　此詞一經問世，比他還先到了汴京，並轟動京城。皇上得意地對臣子們道：“柳愛卿若無西北之行，不親自到邊關看看，不去體察一下邊塞的士兵生活，他哪裡能寫出這豪放的《八聲甘州》？從他選的詞牌，到詞的內容，都有脫出詞歷來婉約局限的束縛，進一步開拓了詞的領域和境界，難能可貴啊！朕果真沒有看錯柳愛卿，此詞於高深處、清勁處、沉雄處、體會入微處，皆非他人屐齒所能到。慢詞於宋，始蔚為大國矣！”